赵：所以，我还是更接受你最开始时的回答。这样正好顺到下面我想问的，当你捏塑这些时，从粗糙的表面到最后成型，你会感觉是在触摸另外一个人吗？我想知道，当你在制造骨骼、肌肉、皮肤或动静脉，让它逐渐变成人的身体时，那种真实、具体和细腻的感觉是什么？
向：雕塑工作真的不是种浪漫的过程。唯一有快感的，是雕塑翻好打磨好，最后上色、画的过程，你说的那些皮肤、血管的感觉开始显影一样出来了，这时，你知道，作品要完成了，那个神奇的东西开始显现了。前面捏塑即使有感觉，也在后面漫长无比的打磨中磨掉了。中间的过程好像拼命把一些东西剥开，想让它们清晰起来。我这人首先不是一个擅长做雕塑的人。处理立体的形体，需要很专业的技能。
赵：这里面有个悖论了，栗宪庭称赞你是一个写实技巧很好的雕塑家，你对写实也非常有兴趣……
向：这只能证明艺术是个可感受性的东西，第一我不是一个写实技巧很高的人， 我也从来不感兴趣还原所谓的“客观现实”，比我做得好的人多得是。其二，我不是一个技术上很细致的人，我的活是比较粗糙的。所以我老说，我是一个对人敏感的人，我的细致，是感觉上的细致。也许很多长期做写生的老师，一看我做的雕塑，就可以说出很多“不对”的地方。但另一方面，我在对人的感受力方面却敏感敏锐的。
赵：我还是想知道，当面对趋近完成的身体时，当你触摸并给它贴上最后一点东西的时候，你与它的关系是什么？
向：那些东西是慢慢地显现的。在画的时候，我永远会把头和脸放到最后。眼睛一定是我最后画的。其实这份工作只有最后那点才有快感。我总是兴奋地等待，又期待又按捺，等待它快要变成活人、在我面前灵魂注入鲜活起来。
赵：能沟通吗？
向：能沟通，能很好沟通。有时候我会一直等待它能够睁开眼睛看到我。我在画的时候，就一直等脸可以做