向京的创作直接来源于她的个人体验。“我有很长的一段时间很拒绝长大，看世界的眼睛始终是个儿童的.”向京在和艺术评论家、诗人朱朱的对谈中说[iii],“《呵欠之后》（2000年）明显的我站在那个小女孩的视角。《礼物》（2002年）更加是利用了孩童的视角，去表现来自成人世界的侵犯。后来这种情绪在《砰！》（2002年）里面缓解了，本来的我就像那个缩在墙角的女孩，浑身绷紧，感受着周遭外部世界的所有入侵。等我做完我发现这个情绪已经不如我想象的那么极端了，继续下去已经矫情了，这时就生成了一个用手做了个打枪动作的女孩，笑嘻嘻地指着那个缩在墙角紧张的女孩，这个一个人保守的世界就在这么一种游戏一样的情绪里被破解了。”一次又一次，在她的作品里，向京把生命中的困惑作为自己创作的主题。通过反复地剖析、领悟、阐释和表现，她从中获取深度的认识、充实了个人体验，之后又转向下一个要解决的困惑。
向京在《砰！》的一声中拯救了那个忧郁自闭的自我，从而在作品里告别了“青春成长”时期。她作品的新方向在《白色处女》（2002年）中有所显露，视觉表现的语言也渐趋成熟。和同期的作品不同，《白色处女》是一件真人大小的写实风格的裸体立像，女孩有着细长的脖颈，已发育完全的、淡白色的身体依稀带着出土希腊女神像的韵味，又像是暗喻着刚刚破蛹而出的蝴蝶。向京解释说：“处女的概念还是延续了我对于纯洁之物的坚守，我把这当成一种力量，可以针对我所要树立的那个敌对面。当然，这个主题也在做的过程当中消解了。”同时期她还涉及了和社会因素相关的一些选题，诸如孕妇、狗、同性恋、老妇等人物。但也许是被她最想表现东西所驱使，她回到了由《白色处女》发端并得以延伸的一个主题 － 女性身份。接下去就是女性身体系列的诞生，其中包括诸多使人印象深刻的作品，例如《你呢？》（2005年）、《敞开者》（2006年）、《寂静中心》（2007年）、《我22岁了，还没有月经》（2007年）、《我们》（2007年）和《孔雀》（2007年）等。通过这些作品，她集中探索了作为女性的涵义。尽管裸体的表现本身带有强烈的感官冲击，很多形象平静的眼神似乎正坦然地把自己向世界敞开。还有些雕像闭着双眼，像是沉浸在静思的世界中。在这一系列里，向京纯化了她的视觉表现语言，把她的思考、体验、观察和表达都综合统一到简洁的叙述中。