回眸之馬：《異境——這個世界會好嗎？》

而且她在整个创作生涯中还会不断加强这种意识，她会不断把自己交给某种更有价值的东西。

现在，向京创作的这匹写实主义的马，就在我们的面前，它展示在美术馆，屹立在抽象的时空之中，以往作品的“马”，总与一定的背景和环境有关。而这匹马的四周则一片空无，上下一白；马是一身清纯，背景也是一片清纯，似乎纯净到无法再纯净的地步，反而激发我们脑海里闪现出一连串的相关之物。

收藏于威尼斯圣马可教堂的公元前四世纪的四匹金色铜马，传为莱西波斯（Lysippos）所作，那是一些等身大的骏马，排成一列迈步向前。艺术家把它们肌体的线和面塑造得极具弹力，从头到腿都传递着一种动感，而尤为引人注意的是，这种动感又被笼罩在一种宁静之中。莱西波斯因何目的创作这组骏马，我们不得而知，但这位希腊人的抱负一定是：不让作品的美依赖外形的肖似，而是植根于神圣的几何关系，让数和比例存在于其间，从而赋予它们最宝贵的特征——精微的节奏感，以体现大宇宙和小宇宙的和谐。

1482年，莱奥纳多·达·芬奇受斯福尔扎公爵（Duke of Sforza）的委托，开始创作一匹马的雕塑，史称 “莱奥纳多之马”（Cavallo di Leonardo）。作品没有完成，否则，它将是世上最巨大的铜雕骏马。意大利学者佩德莱蒂（Carlo Pedretti）让我们想象：在九月微明的曦光穿过清晨的薄雾，伦巴底平面忽然出现这匹巨马剪影时的壮观景象（One can well imagine the skyline of such a peaceful landscape, bathed in the yellow light of a misty morning of a September day in the Lombard plain . . . and see that skyline suddenly interrupted by the imposing silhouette of Leonardo’s colossal clay model, standing there with the foreboding of a Trojan horse. ）

佩德莱蒂对于剪影轮廓线的强调，表明莱奥纳多这位文艺复兴的大师是韦罗基奥（Andrea del Verrocchio，1435—1488）的真正继承者，后者的伟大杰作科莱奥尼（Bartolommeo Colleoni）骑马像，处处都呈现出清晰的轮廓。莱奥纳多曾精心研究过马的构造和解剖，留下不少素描，尽管如此，他仍然坚持认为，从经验获得的研究，应置于构成一切绝对理念结构的数的基础之上；数是隐喻性的纯理性思维，它能敲打和调解整个宇宙的和谐与深层需要，创造真正的世界奇迹，那是一种脱离自然世界必然命运的不可磨灭的高贵痕迹。