對無意義的審視

风格化的东西，但是事实上，向京作品的能量不在于她的风格，而在于她的眼光。向京的魅力在于她的穿透力和　她的勇敢。她的穿透力体现在她和瞿广慈一样能从意义的表象当中准确的抓住无意义的存在，而她的勇敢在于她将这种无意义展现给人们。和今天很多当代艺术家的工作方式不同，向京的作品仍然呈现出强烈的手工感，这种手工感为她的作品罩上了感性的光环，也是她在今天的“都市化”艺术中的独特性所在；但是和大部分雕塑家不同的是，她始终将自己的手工性控制在一个有效的范围之内，从不拖泥带水。她越来越多的在作品环境性的因素中使用现成品。于是在她的作品中出现了人与物的质感对立，而这种人与物的对立实际上也形成了一个艺术家的个性创造和都市文化与市民图像之间关系的“隐喻”。
尽管是沿着不同的轴心在工作，但是他们的作品呈现出一种创作方法论上的趋同性，这也是他们作品的魅力所在，即，他们试图重新恢复在今天的都市生活中艺术的“尊严”。这种尊严体现在对“手工性”的有效把握和使用上，也体现在对“无意义”的把握上面。他们有效地和今天的“当代艺术”保持了一种开放的差异性，他们没有像“雕塑家”那样迷恋于这些手工性，也没有像流行的当代艺术那样，用这种“无意义”等同甚至“意义”。他们作好了自己份内的事情，“意义”和“无意义”之间的微妙关系揭示出来，而将评判和思考的权力强加给那些试图回避他们的观众。正是凭借着这一点，他们重新恢复了艺术在今天的“尊严”。

皮力
艺术评论家，当代艺术策展人。1974年出生于武汉，2000年获中央美术学院美术史系博士学位，2001-2012年任教于中央美术学院。皮力于2005年在北京联合创立了博而励画廊。近年策划过的展览包括：“多媒体城市首尔2006”（韩国首尔国家美术馆，2006年），“观念的形态：1987-2006中国当代艺术的观念变革”（湖北省艺术馆，2007年），“超有机泛主体展”（中央美术学院美术馆，2011年）等。2012年，皮力加入了M+当代视觉文化博物馆，担任高级策划人。