向京：是怎么去？坐火车？
陈嘉映：坐火车。坐很久。比如我们那时候去乌鲁木齐，不可思议地要坐一周。过戈壁滩有时有点儿上坡，火车就慢到和走路差不多。去乌鲁木齐那次车里头挤满了人，也不好坐，也不好睡的。我们就帮餐车运饭，所谓运饭，就是一个竹筐里头搁好多饭盒，我忘了，好像也不收钱。
向京：那您坐火车收钱吗？
陈嘉映：不收。现在想想也不错了，一个14岁的小孩，扛一筐那个盒饭，肩上垫一块围裙，因为那个饭会流汤嘛。在车厢里挤来挤去，分饭，那大师傅还有列车长对我们特别好，让我们都在餐车和乘务员室待着。跟他们关系好，就把车门开了，坐在上车下车的铁梯子上，坐在那上面过戈壁滩，盯着大片的戈壁滩，就这么逛悠逛悠一天。之所以敢让我们就这么坐在外头，也是因为火车速度很慢，感觉跳下去再跑还能跟上。
向京：那是西部片了。
陈嘉映：等到“大串联”结束的时候，中国的大多数省份都已经跑过了。插队的时候、上大学的时候，我们有机会还往外跑。但是，我这种还属于在大面儿上的，像省会城市、风景点什么的。而我认识的那些旅行家式的人物就不一样，他们可以几十年就在一些个稀奇古怪的地方。
向京：我爸有一个很奇特的经历。他十几岁就上大学了，厦门大学中文系毕业的时候才20岁，毕业后分到北京。因为一直生活在福建，那是第一次去北方，又是首都，他就先把行李——一箱书一箱什么破烂先寄到北京。他自己扛着席子、一个小包，他想趁机就这么慢慢地走，一路走了一个星期，从厦门到北京。
他被分到民间艺术研究会，还是五十年代末，他们的工作就是到中国各个少数民族地区和地方上，去收集民歌和不同地域民间艺人的绝技，比方民间诗歌、说书什么的，我想象是特别好玩，也有意义的工作，包括黄永玉画的封面的那个《阿诗玛》，都是当年他们一起去搜集整理的。很多快要失传的东西都被他们记录下来了，当