我的表皮的下面
充满矛盾的丰满的身体与停滞的青春期的青涩以及对于情色欲望的拒绝, 是向京作品的普遍的特征。很显然，它们并非是用来满足男性视觉和观看的对象。于是，在裸露的去除了任何遮掩物的，向观者开放的身体与漠视观者在场的冷漠神情之间存在着一种有趣的张力。如果这些女性的身体在性的层面上并非是性感的和使人产生渴望的，那么是什么抓住了我们的注意的呢？为什么裸露的身体表面摇摆于肉欲的情色与苍白暗淡的触感之间？
这可以被认为是向京的女人体的那种几乎是超现实的触觉感所带来的高度的表演性所导致的。它们看上去似乎凝固在自我反省的瞬间，或是，在作品《寂静中心》那里所表现出的，全然地陶醉于自我抚慰所带来的感觉中。
循着这样的思路，“全裸”作品系列也许可以被看作是对在中国“身为女性的/女人”这样一种身份所做出的反应和体验。这对于中国这样一个男性文化占据主宰地位的国家来说并非是什么重大的启示，但是身处在这样的社会和文化语境里的向京却以一种独特的方式和语言来彰显女性的身体，一方面她们看上去似乎是顺从和谦卑的，而另一方面从她们大胆的、在艺术空间里的近乎不知羞耻的身体的暴露而打破了中国社会对于女性形象的刻板和程式化的想象。她们表现出既害羞又自信的双重气质，在私底下公开她们最私密的身体的部分，公然违抗传统的界定和分类。她们也许并非是“典型”的中国女性，也不是极端的特别。对于她们自身来说这是一种强有力的表现和宣扬的方式与策略 ——特别是在男性居于统治地位的当代中国艺术的情境里。
作为一个女性艺术家制作关于女人体的作品，向京是在表达自我身体和精神的感受，就像一首歌所表达的那样：“我在我的皮肤下面感受到了你”。这既是一种情感的声明，也是一种关于包容和结合的姿态和行动。向京的人体作品 ——她们是真实的物质上存在的，也是本质上接近的 ——在这个意义上回应了男性意识主宰的流行文化的主流心理图像，并且颠倒了这种秩序 ，使得观者成为了被包容和被结合的对象，因为他们身处于她们