凯：人们对你展出的七、八个小雕塑有什么反应呢？
向：觉得有很多人来看，喻红的妹妹喻高也参加了这次展览，所以刘晓东（喻红的丈夫）带了很多艺术圈的朋友来看展览，当时展览很少，况且是几个小女孩在办展览，所以大家都很支持我们。这的确是一种鼓励。这甚至让我第一次开始体验与画廊合作，虽然有很多不好的经验，但是很好的开始。
后来，我们在农村租了一个院子，就在北京郊区。工作室的空间比原来大。通过画廊的联系，我能靠卖作品来维持。但是我发觉自己总有一种压力，就是一定要做某一类作品，就像展览上那些可爱的小作品，但我知道，那不是“我”。
凯：通过这次经历，你再次面对雕塑的时候是怎么做的？
向：这么多鼓励反而是一种压力。例如，第一次和画廊合作的经验。那只是简单的买和卖，并没有帮助我成长。另外，从1995年到1998年，我一直在做青春这个主题的作品，但是我自己已经过了那个年龄。一个三十岁的人还在试图保持十多岁的感觉，自欺欺人不说，太矫情。随着当代艺术开始慢慢兴起，我也开始问自己，我做这样的作品有意义吗？
凯：但是你继续在做新的作品。我知道1999年的时候，你参加了深圳雕塑展。
向：这是一个很有趣的例子。我觉得我入选的主要原因，是因为女雕塑家很少，而不是因为我的作品给人印象深刻。那是我第一次参加大型专业展览，也是我第一次把自己的作品做得差不多和真人大小一样。
凯：在放大作品尺寸的过程中，你对人物雕塑有什么收获吗？而且你给作品涂上颜色，这造成了什么差别吗？
向：我立刻发现，这种效果就是我一直在寻找的。尺寸改变让观看的观念发生了改变，它接近于我对真实生活的看法。最开始我创作了两个胸像，和人们告诉我的那种很好看、很好卖的标准完全对立。其中一个是办公室