现在有人群的地方，前后左右就难看到自然的原本而目，地上算是占领得差不多了，尤其在城市，要想寻找自然的模样，就只有仰望天空了。在一些坏天气里，你还会感到自然的力量依然强大，能将城市的痕迹稍稍掩盖一些。夏天时我特别爱看闪电，墨色的天空上突然暴出几根血管样的筋脉。可惜学过物理知识，会将随后的雷声与它联系起来，否则静悄悄的天空的筋络会更添几分诡秘。特别好的情况下，闪电的速度会慢一些，你能清楚地看到那白色筋络的延展过程。
上附中初学版画，我曾经着迷于一种制作法，就是将几种颜料厚厚地挤在一块板上，用一张厚一点的纸按在上面，再一揭，颜料粘在上就拉出有立体机理的一种纹路。开始我只觉得这种办法新奇有趣，有一次我忽然想感悟到什么，我每次揭出的纹理肌理都是完全不同的，但全合于一种规律，就是干预与交叉，我猛醒这正是自然的形状，这正是闪电、树、血管、河流的形状。我像悟到了一种真谛、一种自然的法则似的，为自己的想法激动不已。但很快，我发现自己的“发明”与当时流行的一种玻璃画十分类似。立刻我的“感悟”也现了原形般变得浅薄可笑。那样的制作就不再搞了，但筋络的形状始终为我所爱。
上美院附中的时候常下乡写生，而且真是住老乡家，一扎就是一个月。那时也刻苦，成天从早画到晚。最后一年去陕北，夏天，与我们想象中《黄土地》里贫瘠、苍凉的黄天厚土感觉完全不同，可笑地到处是绿油油的庄稼。日头倒毒极了，中午根本不可能出门，会晒昏的。我喜欢一个人走，也不戴草帽，随便到哪儿，坐下就画。四周视线范围之内不会出现几个人，有也是远远地在另外坡上放羊或种地的。空气十分的干燥，脸上胡乱长出几个坏包。这样的地方随便都可以入画，可你画起来就老觉得纸小。
我就坐在干净的黄土上，看着画着。太阳刺喇喇地晒着，看一眼纸，看一眼景，纸越来越白，景越来越黑，趴那儿画了大半个上午，眼睛都看花了。我只好停下笔来，一阵干干的风刮过，我身上一紧，眼睛慢慢适应了，低头看看刚才的画，发现它空洞而乏味。远处的景色渐渐地调整好了曝光，我安静地坐在那儿。突然就哭起来。黄土地那么大，舒展延绵，太阳依旧过分慷慨地晒着所有的一切，我捧着一大堆乱七八糟的画具，坐在地上无依无靠无牵无挂无缘无故地哭着，哭得翻江倒海淋漓尽致。直哭得远处一片黑云就阴险地踱过来了。我哭得终于舒服起来之后，抹净脸上的狼藉，收拾一下画具，一溜烟就跑回住处，暴雨踩着我的后脚跟就来了。