能完全满足自己想法的展示效果极少，展览的因素总是很复杂，多半不能控制，碰到能充分表达的机会会让人记忆深刻。我2008年在北京798唐人艺术中心做的个展就是个很好的正面例子。
这是个时间上很充裕的准备过程，我做完那批“全裸”系列作品就一直在筹划这个展览，前面还有台北、香港、曼谷亚洲几站做铺垫，积累了很实际的经验。前面这几个展厅都不是最满意的，我根据每个展览空间的不同删减了作品数量，布置展览现场，时间也是个因素，一般布展时间总是不够，有更充裕的时间就有更多的可能性。我2006年在上海美术馆做“你的身体”那个大型个展的时候，知道消息就很突然，展期很短，舍不得花很多时间布展，所以提前去一楼那两个大展厅量了尺寸，助手做了个沙盘，作品都用泥捏了小样放在里面，还找了个学生做了一个3D的模拟效果短片，还按照设计展线把想象中的展览现场走了一遍，学生想顺便学一下技术，做得很认真，也确实对现场布展提速有很大帮助，现场总会有意外，现实空间的感觉肯定不一样，但心里有个图纸会从容很多。
在唐人北京展场布展也提前有图纸，我去展厅看了很多遍，面积小，作品不多，我心里有数，没再做3D效果，最大的担心就是能不能把我6米多长将近4米高的《敞开者》搬进展厅——这是我当初和画廊谈展览时的一个条件，一定要展出这件，空间不够展的画廊都被我推掉了。前面在上海MOCA展过一次，运输展览过程都很壮观，也让我有个直观的经验知道这件作品搬进展厅的难度——不是一般的难度，MOCA那次只是个幸运，是无知者无畏的幸运。唐人有个很专业的布展团队，四川人何伟带着一个庞大、数字可以随时伸缩的川军队伍，有丰富的布展经验，冷静稳重的性格，对我的神经质一直都尽力安抚，事实证明他给我的几次建议都有道理。
《敞开者》提前几天已经运到画廊的门口，包扎了好几层，看不出模样，一运到唐人就赶上一场秋雨，还好包得算专业，没有问题。我担心天气，担心门的尺寸，担心时间，终于等到搬进展厅的一天，我和我的助手还有何伟的川军都到场了，第一道玻璃门被拆下来了，就伤了一根粗壮的钢柱，玻璃卸下来，原本说还要拆顶部的