雕塑是怎樣煉成的？

玻璃钢是硬质的，很多形最后还是要在硬的质地上完成，相当于又一次的塑造，打磨从翻制时开始，但往往光是打磨就要花几个月的时间。而且最没有吸引力，几乎没有工作照。


上色

上色是最后的工序，作品这时才接近完成，所以这也是雕塑这个可怕的工种唯一有快感的一个阶段，必须由我自己完成，我喜欢做一批泥稿，修一批玻璃钢，再画一批，最后的上色也像作品苏醒的过程，上色之前，这些人性就是个形，是雕塑，颜色慢慢上去，像作品慢慢睁开了眼睛，愣愣地看着我。我基本有点迷恋这个过程，经常在只有我和雕塑在的时候，有时对着一件，有时对着一屋，我们彼此凝视。

记得当时《你的身体》做完、翻完、修完，一直放在学校工作室前面的空地上，风吹日晒过了一个夏天，当中还搬了几次家，我也不知该拿它怎么办，我晃荡了有一段时间没怎么工作，入秋的一天，我又经过它，突然有了一个灵光闪过，我飞快地回去拿来笔和颜料，爬到作品的上面，两三下，画了一双眼睛，那个感觉就像，它/她突然对着我睁开了眼睛，吧嗒一下，定定地看着我，我跳下来，站定在她面前，她看着我，我也看着她。她就这么有了灵魂，召唤着我，我按捺住激动，大喊，把她搬回屋里去！这之后几天，我就开始了新一轮的工作，就是我2005年《保持沉默》展览的那批作品。

上色的方法也不是必须的，我一直在尝试各种可能性，经常被别人研究模仿的着色方法也不是要一定坚持的。上色有时对于我是个没有办法的过程，就像只有我知道的秘密必须经由我的手显现出来，而我一直希望也就一直寻找有更确切的方式。