和世界的關係

感重心转移。我明白这个道理的时候非常沮丧，当然这也可以成为一种自省的办法，我可以想办法努力去超越这些东西。

王小雨：您所说的超越是指摆脱这样一种经验性的创作模式？
向京：不想单单依靠所谓的经验。也许是边缘化的原因，女性似乎有一种背离社会化的倾向，我觉得女人更愿意思考一些终极问题，这种思考也可以成为一种引导。

王小雨：哪些终极问题困扰过您呢？
向京：“活着”就是个让人琢磨不休的事情。小时候认为长大、成为一个成年人是一件很不爽的事情，对于成长的认知和接纳很艰难。这个坎儿过去之后，对我来说最重要的问题就是一个存在感的确认，就是你确认身份，确认你是不是活着，或者活着有什么价值和意义等等。我可能永远会不停地问跟生死有关系的问题，也是和恐惧抵抗的一种方式吧。还好，找到了艺术表达这样一个方式，把想问题的这种劲，或者把这个问题本身转换到作品里面去，其实没见得在这里面找到什么答案，但是让它缓解了很多。艺术让人得以疏解，并且完善内心。
二 关于“保持沉默”

王小雨：“保持沉默”的缘起？
向京：在前面这一阶段的总结之下，才有了“保持沉默”的系列。当时我处在一个很憋闷的状态，想了一个巨大的计划。在上海时，对于北京这个艺术权力中心的叛逆感很强，对当代艺术对艺术的圈子化有很多想法，很想做点什么证明点什么。当然最终我没能做出我想要的规模，工作量太大。
在“保持沉默”这个系列里面，明显从成长和青春的主题里面完全走出来了。“保持沉默”里面的主题很庞杂，但最重要的作品是“处女”系列、“情景”系列和数量少但轰动大的“身体”系列，初潮的处女、芳香的处女、长腿的处女、拿烟的处女……一系列的处女，这一批处女系列讲的不再是青春成长，我认为和所谓的存在感相关。而这种存在感，有特别强的一种挑衅性、对立性。如同找到对立面才能调动起对抗和挑衅的力量。

王小雨：《你的身体》也是在类似的心理背景下做出来的？她是展览上最受瞩目的作品。
向京：当我还没建构好自己的系统的时候，最直接的力量往往来自于外部刺激。比如说，来自于当时正在圈里风行的观念艺术。我特别反感干巴巴的观念性的作品。