性對男性主體性的消解。」
[8]
作品〈我們〉令人容易聯想到女同志常強調「我們之間」的主題，兩名女子前後並站著，她們瘦削閉眼的光頭並不欲討好男性的窺視欲，後者伸出了手觸向前者，似構建了某種女性連續體，即對身體的共同感受，也包含女性成長過程中對乳房發育快慢及大小的焦慮。而作品〈我22歲了，還沒有月經〉也從另一個側面對男性藝術家諸多「斜躺女人（reclining woman）之繪畫傳統做出戲謔式的反諷。
另外，值得注意的是，向京作品中的女體雖常強調少女（甚至處女）的主題，她們卻總是冷調的。向京曾提到自己的工作室：「房間完全是個冷調子，我在剛漆的時候，天氣還是很熱，不過我一直偏愛冷顏色，因為我太容易燒起來的緣故吧。冷調子是我的滅火器和鎮靜劑。」
[9] 因此她的女體常令人感到脫離時空、貧富、階級等現實聯結，直指人性中最低限而直接的本質，而不似培根（Francis Bacon）筆下的人體常遭環境的扭曲或在其中掙扎，向京的女體帶有某種沉寂感，但它又不等於死靜，如作品〈寂靜中心〉表現青春期探索私處和情慾主題，其身上不少垂流的汗珠，正反過來突顯其標題係對某種壓抑的故作誇張。這類僭越一般道德尺度的作法，在超現實主義已頗為普遍，如達利亦畫過〈偉大的自慰者〉，女藝術家費妮（Leonor Fini）亦有女性彼此撫慰的作品，然在雕塑領域，向京此作品可謂更具直接震撼力。
然而，這並不意味她從未借鑒男性的藝術傳統，而是她更常做出推陳出新的運用。比如，〈凡人──無限柱〉很容易讓人聯想到布朗庫西的〈無盡柱〉，但後者單純的幾何造形之綿延，卻被向京替換為姿態整齊表情卻不一的十個或十五個雜技演員，該等雜技女子皆受過嚴格訓練，有著驚人的軟骨功夫，以致反轉倒過來身體之兩腿，頂替了其上女子雙手的位置。這當然並不可能在現實中辦到，但展現了有別於男性雄渾（sublime）的特有女性崇高（feminine sublime）感，甚或在強烈規訓下仍能保持微笑的堅毅能耐，當然也同時暗諷著讓其強忍真正內在負重悲哀的規訓體制！
向京作品女性身體之呈現，並不以強加的人為痛苦取勝，如Gina Pane或Orlan所為，亦無須採取培根筆下的身體扭曲變形。這是她的獨特之處。她如道家般復歸於樸，相信身體的最低限與寂靜隱含著另類的飽滿，這也是向京作品不時乞靈於動物的原因，如〈異境──這個世界會好嗎？〉，她認為動物是人自己生存的一面縮影，